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　　北京11月17日电 (记者 高凯)十年前，一部《芳华处处》火遍“天涯”，十年后，夏甲乙推出该书续作、长篇小说《漫长的春天》。文学评论家董江波近期发表长文评析这部作品，认为其“像一个‘充满怀旧气息的时间胶囊’”。

　　近日，董江波接受媒体采访，探讨这部作品如何在文学叙事中完成对时代的书写。

　　谈及《漫长的春天》，董江波表示，读者打开该作品会立刻被细节抓住——绿皮火车碾过铁轨的声音、香山秋叶的味道、中关村创业咖啡的温度，甚至BP机的滴滴声。他认为，这些不是简单的怀旧符号，而是时代肌理的切片。夏甲乙有新闻人对细节的敏感，也有商界经历带来的现实触感，“所以他写的‘曾经’不是概念化的，而是带着生活温度的”。

　　在董江波看来，这种时代的书写实现了“微观个人史”与“宏观时代史”的双重叙事。夏天(作品主人公)从新闻学子到商界精英的三十年，其实是一代知识分子的精神变奏史。

　　从《芳华处处》到《漫长的春天》，董江波认为其中呈现了夏甲乙从“校园抒情”到“社会全景”的升维，他指出，这种叙事半径的扩大，最大的挑战是如何平衡“宏大”与“个人”。夏甲乙用了“草蛇灰线”的手法，比如“绿皮火车”的意象，开篇是夏天坐着绿皮火车去北京上大学，结尾是他开着绿标的新能源车回母校，车窗外的风景变了，但他伸向车窗的手部动作和当年一样。这种细节呼应，让三十年的时空压缩成了“可触摸的记忆”。

　　在董江波看来，《漫长的春天》不仰视也不俯视，而是平视那些“坐过绿皮火车的少年”。就像书末同学聚会，夏天和老朋友们唱起老歌，有人掉了眼泪——那种“出走半生，归来仍是少年”的共鸣，正是文学最动人的力量。(完)

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